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陳繼儒（1558～1639）?為柳如是侍女作?自作詩(shī)長(zhǎng)卷
紙本?手卷
識(shí)文：午日同楊校書(shū)侍兒青綃白龍?zhí)缎〖�。楊家女史字青綃，疑是花妖與月妖。行酒不辭呈素手，邀歡微覺(jué)帶紅潮。醉拋團(tuán)扇眠難起，斜倚闌干眼橫挑。只恐鳳皇飛欲去??愿學(xué)江心新鑄鏡，朝朝形影鏡中挑。
款識(shí)：陳繼儒。
鈐印：陳繼儒�。ò祝�?眉公（朱）?晚香堂（白）
題簽：明陳眉公字卷真跡精品。癸未（1943年）春日，修直題。
簽條：百研室藏陳眉公晚香堂小品真跡。甲辰夏重裝，夢(mèng)知拜題。鈐�。涸�氏（朱）
鑒藏�。喊俪幨也兀ò祝�?百硯室（朱）?句吳許氏百硯室印（朱）?修直心賞（朱）?修直審定（朱）?西溪居士（白，二次）?百硯室（白）
詩(shī)文著錄：1. 《陳眉公先生全集》卷三十一，[明]陳繼儒撰，明崇禎陳氏家刻本。
2. 《眉公詩(shī)鈔》卷五，[明]陳繼儒撰，明崇禎刻本。
3. 《眉公先生晚香堂小品》卷四，[明]陳繼儒撰，明末湯大節(jié)簡(jiǎn)綠居刻本。
說(shuō)明：許修直舊藏并題簽。
陳繼儒為明代晚期文人領(lǐng)袖，其編纂的《樂(lè)府先春》在版畫(huà)史上具有重要價(jià)值。該書(shū)是明代曲集文獻(xiàn)的代表作之一，被譽(yù)為罕見(jiàn)奇書(shū)。卷首有圖八幅，雙面連式。插圖繪刻精致古樸、造型生動(dòng)、傳情妙境、曲圖并美，當(dāng)為徽派版畫(huà)中之精品。
此卷為陳繼儒晚年行書(shū)典型之作，作于1632年之后，時(shí)眉公75歲，正值陳繼儒詩(shī)、書(shū)創(chuàng)作的雙重鼎盛時(shí)期，所錄自作七言詩(shī)《午日同楊校書(shū)侍兒青綃白龍?zhí)缎〖�》是為柳如是侍女所作�?br>關(guān)于此詩(shī)中的“楊校書(shū)”為何人，學(xué)界存在不同看法，施蟄存、周采泉等學(xué)者均認(rèn)為楊校書(shū)為柳如是，亦有學(xué)者認(rèn)為其為另一金陵名妓，但總之，學(xué)界公認(rèn)此詩(shī)所提及的“楊校書(shū)”為明末江南地區(qū)的重要女性。
柳如是（1618～1664），原名楊?lèi)?ài)，小字影憐，生于浙江嘉興，后改姓柳，名隱，字如是，號(hào)河?xùn)|君。明末盛澤歸家院名妓，徐佛（名妓）弟子。晚嫁錢(qián)謙益，相得甚歡，有河?xùn)|君之名。明亡后，曾勸謙益殉國(guó)，謙益不從，及錢(qián)病歿遂自殉之。
崇禎五年（1632年），15歲的柳如是赴松江畬山，為陳繼儒慶75大壽，結(jié)識(shí)云間名士陳子龍、宋征輿、宋征璧等人。宋征璧《秋塘曲序》中記載此次宴席，“坐有校書(shū)，新從吳江故相家流落人間，凡所敘述，感慨激昂，絕不類(lèi)閨房語(yǔ)。且出其所壽陳征君詩(shī)，有‘李衛(wèi)學(xué)書(shū)稱弟子，東方大隱號(hào)先生’之句焉�！彼问洗颂幈惴Q柳如是為“校書(shū)”。同席陳子龍亦有《秋潭曲》《秋夕集楊姬館中》二詩(shī)是為柳如是所作。
陳繼儒另有一首《贈(zèng)楊姬》，“少婦顏如花，妒心無(wú)乃競(jìng)。忽對(duì)鏡中人，撲碎妝臺(tái)鏡�！贝嗽�(shī)暗寓對(duì)影不自憐而自妒之意，與柳如是的小字“影憐”相應(yīng)。
綜上，陳繼儒與柳如是有舊交，且有詩(shī)相贈(zèng)，柳如是亦有“楊校書(shū)”之艷名，此卷詩(shī)中所言“楊校書(shū)侍兒青綃”當(dāng)為柳如是所蓄雛鬟青綃，此詩(shī)當(dāng)作于1632年陳繼儒與柳如是結(jié)識(shí)以后。
柳如是雖是高張艷幟的游妓，但“妍質(zhì)清言，風(fēng)流放誕”，乃是文人心目中理想的女性，因而與吳越名士從容往還，而后柳如是在創(chuàng)作中接納了云間諸子的文學(xué)復(fù)古論，成為“幾社之女社員”。
可以說(shuō)，與陳繼儒的相識(shí)是柳如是打開(kāi)云間名士社交圈的鑰匙，云間是柳如是愛(ài)情與文學(xué)扎根的土壤，本卷不僅是柳如是與陳繼儒的交游見(jiàn)證，更是柳如是與云間結(jié)緣的見(jiàn)證。
陳繼儒是晚明文壇的核心人物之一，他早年受學(xué)于王世貞、王錫爵，后與屠龍、董其昌、袁中道等人有交往，晚年更是被陳子龍等云間諸子尊為師長(zhǎng)，可以說(shuō)陳繼儒見(jiàn)證了晚明文壇的發(fā)展與演變。
此卷所錄《午日同楊校書(shū)侍兒青綃白龍?zhí)缎〖�》收錄于《陳眉公先生全集》、《眉公�?shī)鈔》、《眉公先生晚香堂小品》多部陳繼儒作品集，全詩(shī)共二十一首（亦有二十首版本），此卷為前十四首。
將本卷與明崇禎刻本《眉公詩(shī)抄》相對(duì)比，只錄前十四首，其間文字有十余處改動(dòng)。因此，本卷亦可視為陳繼儒自作詩(shī)原稿，極具文獻(xiàn)與版本研究?jī)r(jià)值。
陳繼儒現(xiàn)存詩(shī)千余首，以隱逸詩(shī)、感遇詩(shī)、酬唱詩(shī)為主，艷詩(shī)數(shù)量極少，本卷書(shū)自作艷詩(shī)，在市場(chǎng)上更是絕無(wú)僅有。
陳繼儒的書(shū)風(fēng)大致可以分為四個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期為54歲之前，陳繼儒書(shū)法學(xué)習(xí)顏真卿、蘇軾；第二個(gè)時(shí)期為55歲至70歲之間，這一時(shí)期風(fēng)格變化比較大，從之前較純粹的蘇書(shū)風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)而受米芾極大影響，這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)即是蘇軾的橫向筆勢(shì)與米芾縱勢(shì)的矛盾；第三個(gè)時(shí)期為70歲至75歲之間，經(jīng)歷了中期的矛盾，牽絲連帶開(kāi)始弱化，字距變大，行筆變慢，陳繼儒的書(shū)法開(kāi)始走向平淡，并趨于成熟，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格；第四個(gè)時(shí)期為75歲之后，陳繼儒書(shū)風(fēng)達(dá)到了真正的成熟期，用筆超然灑脫，毫無(wú)拘束，自成逸格，正所謂性格發(fā)于修養(yǎng)，灑脫寓于平和，學(xué)問(wèn)流于毫端。
此卷為陳繼儒75歲之后書(shū)法成熟期的典型之作。此卷墨色濃淡分明，并伴有飛白筆觸出現(xiàn)，筆勢(shì)跳躍明顯，用筆翻折變化多，字的大小錯(cuò)落有致，字距行距舒朗，書(shū)風(fēng)瀟灑滄潤(rùn)，清新雅逸。卷中所錄之詩(shī)作于陳繼儒75歲之后，亦與書(shū)風(fēng)相映證。
此卷經(jīng)民國(guó)收藏大家許修直舊藏并題簽，許修直曾任中央古物委員會(huì)主席，過(guò)眼書(shū)畫(huà)無(wú)數(shù)，此卷鈐許氏七方收藏印，足見(jiàn)其對(duì)此卷之珍視。
CHEN JIRU SELF-COMPOSED POEM IN RUNNING SCRIPT
Ink on paper, hand scroll
Literature (poem): 1. Chen Mei Gong Xian Sheng Quan Ji, vol. 31, Chongzhen period of Ming Dynasty
2. Mei Gong Shi Chao, vol. 5, Chongzhen period of Ming Dynasty
3. Mei Gong Xian Sheng Wan Xiang Tang Xiao Pin, vol. 4, late Ming Dynasty
Note: Titled by Xu Xiuzhi.
Provenance: Previously collected by Xu Xiuzhi.
482×27cm
RMB: 1,200,000－2,200,000
作者簡(jiǎn)介：陳繼儒（1558～1639），字仲醇，一字眉公，號(hào)麋公、眉道人、白石樵、白石山樵、雪堂，華亭（今上海市松江）人。年二十一補(bǔ)諸生，萬(wàn)歷十四年自除學(xué)籍，取儒衣冠焚棄去，隱居昆山之陽(yáng)，后居?xùn)|畬山，杜門(mén)著述。工詩(shī)善文。書(shū)法蘇軾、米芾，兼能繪事，善寫(xiě)水墨梅、竹，山水亦佳，氣韻空遠(yuǎn)，名重一時(shí)，與董其昌齊名。
鑒藏者簡(jiǎn)介：許修直（1880～1954），名卓然，后以字行，一字冠生，又字西溪，號(hào)西溪居士、百硯室主，江蘇無(wú)錫人。早年就讀于中國(guó)公學(xué)，后留學(xué)日本中央法科大學(xué)，加入同盟會(huì)。歷任江蘇及浙江司法官、交通部參事、印鑄局局長(zhǎng)、國(guó)民政府內(nèi)政部次長(zhǎng)�？箲�(zhàn)后投敵，歷任臨時(shí)政府行政委員會(huì)調(diào)查部長(zhǎng)、偽北平市長(zhǎng)。后死于北京。